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分享~訪龐畢度中心主席賽邦
Fortepiano
張貼文章 Jun 18 2009, 11:44 PM
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看到一篇關於北美館舉辦的「世外桃源:龐畢度中心收藏展」的相關文章,覺得還不錯跟大家分享,可以更進一步認識巴黎龐畢度中心喔!


問主席如何定位龐畢度中心?

未來藝術的發展方向是由建築、視覺藝術、設計和表演藝術等共冶一爐,再也沒有界限,龐畢度中心希望能夠提供這樣一個平台,故而原先規畫便是由國立現代美術館、當代展廳、公共圖書館、工業暨都市計畫中心和音樂研究院等單位組成,正如同創作不是從單一方面,而是各種角度、各種媒材來著手。

龐畢度中心擁有六萬多件龐大的藏品,如何提高藏品的使用率?又將如何與梅茨分館(Centre Pompidou - Metz)和阿爾瑪展演中心(Centre Pompidou - Alma)做區隔?

自1905年以來的現代藝術館藏,讓龐畢度中心在國際上擁有今日的地位,雖然一年有560萬到館人次,但是再怎麼規畫,本館還是只能展出2,000件作品;此外,也是配合法國政府數年來極力推動的中央分權政策(decentralization):把原先集中在巴黎、國家層級的博物館下到地方去,讓地方政府在文化活動中扮演重要的角色,故而產生了興建分館的想法。

梅茨分館將不具典藏的功能,而是以本館的收藏做策畫展覽用途,2010年將推出第一個展覽「經典名作?」,讓大家思考20世紀所謂的經典名作為何?另外,接手巴黎東京宮(Palais de Tokyo)地下室荒廢用地的阿爾瑪展演中心,則將分攤龐畢度中心已不敷使用的臨時展演空間,但是為了避免館際之間的惡性競爭,會以已經具有相當展覽經歷與國際聲望的當代藝術家(大約40歲上下)為主。

如何在國際脈絡裡思考與推廣法國當代藝術?怎麼增加自己當代藝術家的能見度與競爭力?

龐畢度中心有其國際地位,一旦在那邊展出便可以在國際上擁有曝光度,所以我們努力地讓年輕藝術家享受資源。當代展廳和美術館的用途不同,它不只是美術館,和當地、當代藝術家保持良好的關係也是他們的責任,因為美術館能有那麼多好的收藏品,這些都是很多藝術家和後代贈予美術館的。

法國民眾如何對於政府的文化政策進行監督?

法國很重視文化藝術,在1959年便成立了文化部,並給予所有的機構相當的自主權;另外,不論是那一黨派的政府,對於文化政策都很有延續性,大家會經過辯論達到共識,但是如果民眾還是認為政府提出的政策有問題,那就示威啊,法國人喜歡先討論,而後若是真的沒有結果,文化藝術領域中有各種工會,如果可以召集到足夠的人,就上街頭示威吧。特別是只要在社會上有一定地位的藝術家願意支持人們反對政府,他一講話,所有的媒體就會站在你們這邊。

在任期內將會有什麼比較大型的計畫目標?

龐畢度中心創始時最重要的理想,便是提供一個能讓社會上所有民眾接近藝術的地方,我希望用好的現代藝術館藏,吸引民眾進來,再引導他們去欣賞當代的創作。除了梅茲分館,未來還會有像是巡迴馬戲團的行動龐畢度中心、網路上虛擬的龐畢度中心,和青少年中心。博物館往往會讓人民感覺有些距離,我希望能努力弭平這個距離。

原始網站; http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage...f_ART_ID=193228
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