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chopin

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10 Jan 2007
各位好
我是音樂愛好者

請多多指教
ph34r.gif
9 Jan 2007
發信人:Frank.bbs@bbs.ee.nthu.edu.tw. (忙盲茫) 看板:clmusic
日期:21 May 1995 11:45:53 GMT
標題:[轉載]鋼琴詩人的浪漫情懷--蕭邦作品欣賞
來源:☆清華電機☆

以下這篇文章,就是「資料提供古典新鮮人」的資料。
由中央資管BBS 的 ij 大哥提供。
請大家欣賞。

鋼琴詩人的浪漫情懷--蕭邦作品欣賞

蕭邦 (Frederic Francois Chopin) 出生於一八一○年,父親為法國
人,是一名教師,母親是波蘭貴族。他出生的地點是波蘭首都華沙附近的
采拉左瓦.佛拉。雙親均受過高等教育,有良好的教養,故蕭邦從幼年起
便在洗練而溫暖的環境中成長,成年後自然發出纖細的貴族氣質。
從四歲起蕭邦便開始習琴,六歲拜計夫尼為師,接受正規的音樂教育
。他的天資聰穎,進步神速,七歲時便已創作兩首「波蘭舞曲」,八歲時
在音樂會中演奏吉羅維志的協奏曲,博得眾人一致稱好,並驚為天才。
十二歲時,蕭邦跟隨華沙音樂院院長艾爾斯納學作曲,但是艾爾斯納
恐怕破壞了蕭邦的獨創性,這段師生關係於不久後便告結束。從此以後蕭
邦便能獨自摸索,不再師事任何人了。
二十歲那年揮別祖國波蘭,從此便再也沒有返鄉的機會了......

練習曲 (Etude) 為發展學生機能力與技巧能力而寫的曲子。 一首練
習曲往往是為器樂技術上某一個問題而設計的,諸如音階、琶音、八度、
雙音、顫音等。蕭邦的二十七首「練習曲」並不具有所謂鋼琴教學上使用
的教科書的性格,而是每首曲子均含有高度藝術性內容的新音樂。換句話
說,他的練習曲並非供作學習運指法等技巧所用,而是給有音樂經驗的人
學會更高一層音樂性表現的藝術性練習曲。
聆賞曲目:E大調第三號,作品 10-3 「告別」 (1831) --富蘭梭
瓦 / 鋼琴
蕭邦正離開波蘭而前往巴黎定居,離開祖國的悲哀及難以排遣的鄉愁
躍然於五線譜之上,充分表現了蕭邦獨特的感傷。曲子採複合三部形式,
著名的開頭旋律是以不太慢的緩板 2/4 拍子寂靜而悲傷的奏出, 隨著感
情逐漸高漲,曲子在中間部的略為活潑處傾訴壓抑不住的感情。逐漸平息
後,再度回復最初的旋律,出現新的悲哀。
C小調第十二號,作品 10-12 「革命」 (1831) --富蘭梭瓦 / 鋼

一八三○年,蕭邦帶著朋友們送給他的盛上一把祖國泥土的杯子,以
及樂譜、一隻皮箱,離開華沙前往維也納。次年又離開維也納,繞道德國
,到巴黎去。在半途上,蕭邦聽到了消息:波蘭雖然一度爭取到獨立,但
為時僅九個月,又遭俄軍攻占。蕭邦義憤填膺,一面禱告一面哭泣,這激
情竟然成為音符,寫下了「革命練習曲」。

敘事曲 (Ballade) 在德文裏, Ballade 一字指一種由英文 ballad
演變過來的詩,但更注重藝術的與詩的精美。這些詩通常以中世紀的歷史
故事或傳說為主題,或以浪漫故事為主題。這類的敘事詩往往配以音樂。
蕭邦和布拉姆斯用 Ballade 之名, 依十九世紀特性曲常見的ABA三段
曲式來寫鋼琴曲。在這些曲子中,高度戲劇性的A段與抒情的B段,似乎
在描繪著英雄式的事業與帝王的愛情,正合乎 Ballade 之名。
聆賞曲目:G小調第一號,作品 23(1831) --魯賓斯坦 / 鋼琴
這是蕭邦最好的作品之一,一八三一年寫作的時候受到祖國波蘭革命
風潮的影響,間接反應了這個不太快樂的國家之苦難與光輝。神秘的開頭
,就好像說得很好的故事的第一段,使我們無法抗拒的關心後來的發展:
危險、愛情、戰爭與勝利。這些古老英雄民歌的題材,在蕭邦心中與波蘭
的奮鬥息息相關。

馬厝卡舞曲 (Mazurka) 波蘭舞曲的一系。 三拍子,以自中慢至甚快
的數種速度演奏。其中有一種形式叫庫亞威克,另一種叫奧伯塔斯舞曲。
這類舞曲的特徵是通常樂曲是弱拍位置時它卻變為強拍。蕭邦的鋼琴馬厝
卡舞曲很有原來舞曲的風格,但有時民間舞曲的性質隱沒不見了,從慢速
的,沉思冥想的作品到庫亞威克舞曲,甚至奧伯塔斯舞曲都有;顯示出調
式的特性,有時也展示出進步的變化半音技巧。
聆賞曲目:降B大調第五號,作品 7-1(1831) --魯賓斯坦 / 鋼琴
熱愛祖國的蕭邦藉此舞曲之形式把思念故土的感情昇華了,使用他音
樂中最洗練的旋律而豐富了藝術性,他所作的馬厝卡舞曲,每一首所包含
的詩情皆不相同,這也正表現了蕭邦永遠具有一顆赤子之心。其中的第五
號是最受歡迎的一曲,演奏的技巧也比較容易,明朗的節奏充滿了活潑愉
快的氣氛。曲子是 3/4 拍子輪旋曲形式。

夜曲 (Nocturne) 供鋼琴彈奏的一種浪漫情調的特性曲,以一種帶有
幾分憂鬱或懶洋洋的風格寫成,在分解和絃的伴奏之上有一富於情意的曲
調。夜曲是英國的鋼琴手兼作曲家菲爾德首創的音樂形式,菲爾德於一八
三二年起在巴黎居住了三年,對蕭邦有很大的影響,但他只是藉夜曲之名
來創作自己的音樂。第一首作品以旋律為主,接下去的作品立即表現了更
充實的內容,並具有多面性,這又是蕭邦獨特的作風。
聆賞曲目:降E大調第二號,作品 9-2(1832) --富蘭梭瓦 / 鋼琴
一八三二年,蕭邦成了巴黎音樂界的寵兒,每天、每天都是有喜有樂
,亦有悲有哀的日子,眾多的女性有如眾星拱月環繞在他身邊。在這當兒
,他一口氣的寫下適合在沙龍演奏的夜曲三闋。這就是作品九的三曲,而
以其中的第二號降E大調最具代表性,普受歡迎,而且因其旋律優美,屢
被改編成小提琴或大提琴等之獨奏曲。

即興曲 (Impromptu) 浪漫時期中,十九世紀的特性曲。 最著名的曲
例即是舒伯特及蕭邦的即興曲。這名詞並不是指這些作品中的即興元素,
而是形容在作曲家心中偶而的不意的樂想開端。蕭邦一向把人類感情最美
的部分寄託於鋼琴,並以詩的幻想來連綴。此種微妙感情以抒情詩的小形
式音樂來表現最為理想。所以蕭邦的作品幾乎全是小形式者,即興曲的性
格尤其最適合於發揮。蕭邦作了四首「即興曲」。
聆賞曲目:升C小調第四號,作品 66 「幻想即興曲」 (1835) --
霍洛維玆 / 鋼琴
在貴族社群間,優雅年輕的蕭邦比較怡然自得。「幻想即興曲」是為
艾斯提夫人而作,她是上流社會圍繞蕭邦身旁的眾多崇拜者之一,他的作
品有不少題獻給這一類的仕女。不過,這首「幻想即興曲」卻在作曲家身
故之後才出版。曲子為複合三部形式,瞬息萬變的開頭部分之後是如夢如
幻的中間部,然後再重複開頭的部分。

前奏曲 (Prelude) 一種當作序曲演奏所設計的樂曲,例如, 在一個
禮拜儀式中,或者,更常用的,在另一組作品中,像賦格曲或組曲。這種
流行了整個早期的前奏曲歷史的內涵,消失於十九世紀,蕭邦、史克里亞
賓,及德布西把它用在鋼琴作品中許多曖昧不清的名稱時。除了少數例外
,前奏曲總是被限制在獨奏的器樂中。這些是基本上具有鋼琴特色的作品
,大都是根據短小的音形及樂想利用和聲轉調的方法而構成。
聆賞曲目:降D大調第十五號, 作品 28-15 「雨滴」 (1838) --
波里尼 / 鋼琴
蕭邦的舊疾肺結核開始惡化,在喬治桑的贊同下,兩個人同赴地中海
的馬堯卡島居住。前奏曲集的創作全是為了籌措療養的旅費。感傷而曼妙
的旋律,加上左手反覆的彈奏出的降A音的慵倦似的律動,人人都會聯想
到簷滴聲,彷彿誘人入夢也似的。接著,音調一變而為沉重激越,這就是
升C調的中間部分。最後簷滴聲再度響起。

波蘭舞曲 (Polonaise) 波蘭民族舞曲,具有莊嚴、歡樂的氣氛。 音
樂總是用中速三拍子,通常包含沒有上拍,而有女性終止的樂節,拍子經
常含有短促重複的節奏主題。大約於一八○○年,它演變成一種古典形式
,除了上列特色外,還有特殊的節奏形式特徵表現。十九世紀著名的實例
有貝多芬、舒伯特、韋伯、李斯特、穆梭斯基、柴可夫斯基,最重要的是
蕭邦所作的波蘭舞曲是波蘭英雄主義及騎士精神的象徵。
聆賞曲目:A大調第三號,作品 40-1 「軍隊」 (1838) --魯賓斯
坦 / 鋼琴
離開馬堯卡島之後,蕭邦的體力恢復了不少,他藉此舞曲之形式把他
的滿腔愛國熱情投注於音樂之中,誕生了新的波蘭舞曲。蕭邦的波蘭舞曲
不僅是舞曲,並附有以波蘭語作的詩。「波蘭舞曲第三號」是一八三八年
所作,一八四一年出版。具有象徵祖國波蘭騎士精神的宏偉勇壯之音響,
故名之為「軍隊」,此曲係複合三部形式。
降A大調第六號,作品 53 「英雄」 (1842) --魯賓斯坦 / 鋼琴
這兩闋波蘭舞曲,都有一部分使人聯想軍隊的號角與疾馳的馬蹄聲,
所以才被後人取了這種名稱的。只因它們表露出宮廷生活的一面,另一面
卻又洋溢著爆發般的愛國熱情,所以使聽者感到鼓舞,因此廣受歡迎。「
英雄波蘭舞曲」是一首強而有力且氣勢雄壯的曲子。一八四二年,蕭邦三
十二歲那一年的作品。

圓舞曲 (Waltz) 是一種中庸速度三拍子的舞曲, 大約源於一八○○
年,迄今仍然流行著。蕭邦在維也納活躍時,上流社會正流行維也納圓舞
曲,蕭邦藉用此種單純的三拍子節奏,加入抒情性使樂曲更富藝術性色彩
。他作了二十首「圓舞曲」,但是並非實用性的舞曲,而具有鑑賞用或演
奏用的性格。蕭邦並在一般以左手彈奏三拍子的節奏上添加裝飾旋律的修
飾音及休止符,這一點與維也納圓舞曲的規則性節奏不同。
聆賞曲目:降D大調第六號,作品 64-1 「小狗」(一分鐘圓舞曲)
(1846 ~ 47) --李帕第 / 鋼琴
「第六號圓舞曲」是蕭邦描述喬治桑的愛犬追逐自己尾巴的可愛模樣
兒,有迅速輕快的樂念,因此稱為「小狗圓舞曲」,又因為它是一首二分
鐘不到的小品,故亦稱為「小圓舞曲」。此曲是蕭邦與喬治桑分手後的一
八四六至四七年間所作,獻給波特卡夫人。蕭邦的圓舞曲是十分典雅且情
緒豐富的沙龍風音樂,他自己亦特別喜愛之。

協奏曲 (Concerto) 協奏曲是管弦樂團與一種獨奏樂器(以鋼琴或小
提琴最常見)的曲子,以前也曾為管弦樂團與一小組獨奏樂器的曲子。協
奏曲的一個主要特徵是,獨奏者與管弦樂團並非處在主僕的地位(與管弦
樂伴奏有別),而是平等競奏。協奏曲的獨奏部分都是大演奏家的風格,
其目的即使不在表現獨奏者高於全樂團,至少也在表示平等。協奏曲依獨
奏樂器而分類。只有一個自由樂章的協奏曲,叫小協奏曲。
聆賞曲目:F小調第二號, 作品 21(1829) --阿胥肯納吉 / 鋼琴
,辛曼指揮倫敦交響樂團
蕭邦十九歲時,正是少年多情的年紀,他偷偷的愛上了華沙音樂院聲
樂科畢業的美麗少女葛拉高夫斯卡小姐。滿腔愛情無法向伊人傾訴,只有
溶入音樂之中。
第一樂章F小調莊嚴的 4/4 拍子協奏風奏鳴曲形式。 青年期特有的
熱情。
第二樂章降A大調甚緩板 4/4 拍子夜曲風。 對戀人難以排遣的思慕
之情。
第三樂章F小調活潑的快板 3/4 拍子。 根據各種主題發展的自由形
式之構成。

奏鳴曲 (Sonata) 奏鳴曲是為鋼琴,或小提琴、大提琴、長笛所作的
曲子,通常由鋼琴伴奏,由三個或四個分開的部分稱作樂章所組成。奏鳴
曲的原理由十八世紀起就控制了器樂,包括今日音樂會收藏的絕大部分作
品在內。一首奏鳴曲樂章的正常步驟是快板-慢板-詼諧(或小步舞曲)
-快板。一段慢的前奏曲有時會在開頭的快板前。把奏鳴曲看作一個整體
或是各獨立的樂章,兩者都受正式結構某一原理的支配。
聆賞曲目:降B小調第二號,作品 35 「送葬」 (1839) --霍洛維
茲 / 鋼琴
全曲脫稿後,毀譽參半,許多人認為此曲實在不像奏鳴曲。各樂章結
構如下:
第一樂章:有四小節序奏的奏鳴曲形式;
第二樂章:轉降E小調,採三部形式;
第三樂章:緩板,送葬進行曲,降B小調;第四樂章:急板,降B小
調。
第一、二樂章都是激情與傷感的率直吐露,第三樂章可以說蕭邦自離
開祖國以後即抱持的對祖國的一腔憂憤之流露。而第四樂章是奇異的,幾
乎不能稱之為音樂的聲音。

孟芸 84.4.22
最後拜訪者


3 Jul 2016 - 20:47


19 May 2015 - 16:55


4 Dec 2012 - 19:24


19 Oct 2010 - 22:53


10 Oct 2010 - 17:27

意見
克列羅提琴
您好, 我已經在論壇註冊了, 為什麼不能發新貼
盼回復, 謝謝!
19 May 2015 - 16:58

好友
沒有可顯示的好友.
簡化版本 現在時間: 22nd September 2017 - 04:04 PM