弗朗茨．李斯特 (Franz Liszt) 於1811年10月22日出生於匈牙利的一個小村瑞定 (Raiding)。他的父親亞當．李斯特 (Adam Liszt)本身能夠演奏多種樂器，他再李斯特長大到剛能坐在鋼琴椅上時，就為他準備了一架鋼琴。在父親的指導下，李斯特有出色的進展。他在9歲時第一次公開演奏，所以當時的一群顯貴，組織了一個委員會，提供這位年輕的天才6年贊助，使他能繼續進修。

亞當對兒子的未來充滿野心，他辭去工作帶著妻兒來到了音樂首都維也納。他找薩列里 (Salieri) 和貝多芬最有才華的學生作曲家徹爾尼。徹爾尼對李斯特的潛力深感驚奇，他發現李斯特是個天生的鋼琴家，雖然不懂和弦，卻可以看一眼就演奏任何樂曲，而且可以輕易的即興創作。在當時「飛舞的手指」是他演奏的標誌，因為在當時這是一種革新，因為那時的鋼琴家和風琴家在演奏時，手指的動作都很僵硬。當李斯特12歲時，徹爾尼宣佈他已經把所有能教的教完了，並建議李斯特應該到巴黎音樂學院學習。

剛開始巴黎是令人失望的。因為音樂學院院長凱魯比尼堅持遵守不收外國學生的規定。但世事殊難意料：由於著名鋼琴製造家賽巴施坦．埃拉爾（Sébastian Erard）因為耳聞李斯特驚人的成就，於是贈送他一架最新設計的鋼琴，這架鋼琴容許同一音調的快速重複。李斯特有了這種新式鋼琴後如獲至寶，他的風暴立刻席捲了全巴黎。後來李斯特為法國的皇室演奏，被歐陸的貴婦人捧為名流，甚至他的相片出現在每個商店出售。1824年，李斯特在倫敦首次演出。接著他馬不停蹄的趕赴法國和愛爾蘭演出，當時他的聲望達到了頂點。

當李斯特才16歲時，他已經在舞台燈光閃耀下度過7年，由於過度的疲勞開始產生了副作用，因為他的健康狀況變差了，於是他和父親到布洛涅於是他和父親到布洛涅 (Boulogne) 海濱去療養。李斯特的父親在旅程中身體日衰，布就後就去逝了，此時李斯特轉向宗教尋求力量，日後也經常如此。

1830年巴黎爆發革命。在這激動人心的一年裡，他遇到三位對他的音樂有很大影響力的人：帕格尼尼、白遼士和蕭邦。帕格尼尼以其奇特的技巧蠱惑了年輕的李斯特。而白遼士則擴展了樂團的規模，當李斯特接觸了浪漫主義後，也決定擴大鋼琴這方面的架構編制。蕭邦對李斯特的影響則是：他撫平了李斯特不安的情緒。

1835年，李斯特和一位在蕭邦聚會上認識的女性：瑪麗．達古 (Marie d Agoult) 結婚並定居瑞士。在瑪麗的影響下，李斯特開始鑽研歌德和但丁的作品，並進行作曲。這就是《旅遊歲月》(Années de pélerinage) 他胡一和瑪麗共同旅遊的時光。之後的幾年，出現了瘋狂的「李斯特熱」，李斯特在維也納一口氣辦了10場音樂會，這一次輝煌的巡迴演出，足跡幾乎橫跨整個歐洲。當時他受歡迎的程度，就算只是短短的5分鐘在等火車的空檔，車站的鋼琴就會被搬上月台，使他能為圍繞他的群眾演奏。另外，他的社交成就也同樣輝煌，因為李斯特奇特的音樂家特點還結合了他性感的魅力，讓他被贈與寶刀、寶劍、獎章和頭銜。但這股「李斯特熱」妨礙了他和瑪麗的關係，在1847年，瑪麗決定離開他。

1847年，36歲的李斯特在和瑪麗分開後，遇到28歲的波蘭公主卡洛琳．賽恩-維根斯坦 (Carolyne Sayn-Wittgenstein) 。李斯特發覺能和卡洛琳共享深刻的宗教感情和對文學的熱愛，於是他決定放棄旅行演奏的生活，和卡洛琳居住在俄羅斯南部的烏若寧斯 (Woronince)，並開始專心從事作曲。然而，這種生活只維持了12年。之後，在1865年，他在天主教會中決心持首四項誓約，代表他願終生信奉天主教，之後他也決定守獨身原則。

在李斯特生命的末期，他把僅存的年華分給了羅馬、威瑪和布達佩斯三地；奉獻出他的時間給音樂、宗教和愛情。這種安排令人滿足但也使人精疲力竭。在1886年，當他前往貝魯特途中感染了造成他後來死亡的感冒，因為當他在坐火車當中，敞開著窗戶欣賞月亮。所以當他一到貝魯特後，他就病發了肺炎，並於7月31日平靜的死去。


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鋼琴之王 ... 交響詩大師

李斯特給人的第一印象，就是他已臻化境的鋼琴演奏技巧，後來他更將這份才能發揮到各種樂事上。他除了是一位演奏家、作曲家、指揮家之外，他還是批評家、作家、神父、教師、紈桍子弟。他既是音樂界的表率人物，也是角色複雜多變的人。

　

從少年時期開始，李斯特就韻事不斷。雖然他也不斷宣稱要脫離凡世皈依宗教，但直到晚年時他才正式付諸行動擔任教會基層僧職，人稱「李斯特神父」，然而即使在當上神父之後依然韻事不斷，因而有人稱他是「披著僧袍的魔鬼」。

　

李斯特 17 歲時初至巴黎，結識了一位伯爵之女 " 卡琳‧聖克里克 "，兩人一見鍾情相互愛慕，但這段姻緣卻不為伯爵所接受，最後則被硬生生地拆散，李斯特為此曾一蹶不振。

　

23 歲時李斯特結識達古德伯爵夫人，次年這位婦人遺棄親夫與李斯特雙雙私奔至瑞士，兩人並育有三名子女，其中的柯西瑪在長大成人後嫁給李斯特最得意的入室弟子漢斯 . 馮 . 畢羅，之後柯西瑪重蹈母親覆轍，遺棄親夫轉而投入華格納的懷抱。

　

1847 年李斯特 36 歲時，開始淡出職業演奏活動轉而醉心於文學修養。在此其間，李斯特結識了另一位頗具文學素養的俄國貴族維特根斯坦侯爵夫人，後來兩人曾同居數年。

　

李斯特痛恨貴族勢力，堅持與貴族平起平坐，一旦遭受無禮待遇，不論對象一概罷手不彈鋼琴。每當他彈奏時，若有人對他態度無禮，他必還以顏色，因此畢生得罪過不少皇宮貴族。李斯特有時宅心仁厚，但是瞬間又會變得十分傲慢。他愛慕虛榮，喜歡別人在耳邊阿腴奉承。他也是個勢利眼，一旦人們對他表示屈服，他的態度就會轉為慷慨大方。而凡是被他識出才華出眾的後進，他必定大力獎掖褒賞盡全力提拔。

　



李斯特在十九世紀當時建立了炫技性、風格華麗的演奏典範。如孟德爾頌所說：「他的演奏確實無與倫比，我從未見過能夠在瞬間把音樂的感受傳達到指尖的演奏家，其音感之敏銳，當今世上難有匹敵。」

李斯特音樂風格的形成，早期深受三位樂壇宗師的影響：

白遼士：

李斯特從白遼士處發掘了音樂色彩的意義，白遼士的作曲方式頗能迎合李斯特的口味，李斯特也希望在鋼琴創作上營造出白遼士管弦樂曲中的氣勢。

帕格尼尼：

帕格尼尼給予李斯特的影響純粹屬於樂器技巧方面，李斯特在聽過帕格尼尼的現場演奏之後，決心要把帕格尼尼式的演奏效果發揮在鋼琴上，為此，李斯特訂下努力的兩大目標：高超的演奏技巧、以及傾倒全場觀眾的本領。

蕭邦：

李斯特從蕭邦處學得了鋼琴演奏的另一番意義：鋼琴除了可以賣弄技巧之外，更可以傳遞詩情，表達出更深的音樂意境。

李斯特創造了「交響詩」的樂曲形式並使交響詩的創作風潮席捲當時歐洲各地。李斯特對於樂壇另一貢獻就是他對主題變化的運用，在他的作品中，主題必須身兼多重使命，經過多次雕琢發展之後，原先的主題或以新的形式出現，卻無礙於聽眾對它的辨識。

　

李斯特深知自己在大眾心目中的地位，特別是他能深刻地掌握住觀眾的心理，每件事都在他的算計之中，包括他懂得如何利用曲目，在演奏會現場撩起觀眾的情緒和注意力等等。因此他的音樂都是既大膽、又炫麗的樂曲，音樂效果都是經過他的細心安排而呈現出來的，他的作品栩栩如生、富有生氣，其立意則是在於驚世駭俗。

李斯特於 1886 年去世，享年 75 歲。






很少聽到看到李斯特的名字呢 大多都以莫札特 蕭邦 貝多芬 較多



交響詩 (Symphonic Poems)